剪輯米爾斯在這方面擁有豐富的經驗

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然而在這兩部作品中空間都以正面鏡頭客觀地表現出來再現了小津的簡單性和他展示日本房屋的方式僅將相機放置在兩個高度（當人物坐下或站立時與人物的高度相同）。常設）。米爾斯在《世紀女性》中將靜態攝影機與簡短的正面追蹤鏡頭結合強調我們對人物的注視讓我們更接近她們的情緒狀態。空間的隱私和親密感其他室內裝飾描繪了奧利弗和傑米與安娜（梅蘭妮羅蘭飾）和朱莉的相遇時刻。這些彼此相愛的女性角色喚醒了她們內心膽怯的好奇心並在兩個劇本中引入了俏皮而明亮的對位。在《初學者》中奧利佛和安娜在她暫時入住的飯店房間裡分享他們的隱私。



透過一條鋪著藍色地毯的長走廊進入這間毫無個性且平淡無奇的房間安娜穿著一件和服式的長袍脫穎而出長袍上有歡快的雛菊圖案讓人想起米爾斯在電影開始時使用的花瓶的鏡頭。當安娜出現時我們微妙地看到空 希臘 電話號碼 間是如何被她的存在滋養的奧利佛的舊賓士變成了一個遊戲空間讓我們打破了第一次見面的羞澀在他的公寓裡裝飾元素以強烈的色彩出現例如房間裡的紅色窗簾設定初學者初學者套裝1|藝術總監肖恩·瓦倫蒂諾在《世紀女性》中傑米的房間為角色提供了與朱莉的一些隱私和獨立性。它位於一樓有一個建築鷹架將其直接與外部連接。這種獨創性的元素自然地融入了房屋正在。







經歷的翻修過程中使朱莉無需經過任何其他空間即可進入房間從而使他們能夠享受與房屋其他成員不同的親密共謀空間和心情房間裡堆積著不同的家具可能是其他空間留下的。有一兩張椅子和一個充當臨時壁櫥的架子。位於中央的床似乎佔據了一個臨時的位置牆上掛著不同的傳單米爾斯本人珍藏的原版是當時喧囂朋克場景的直接見證。傑米的房間就像奧利佛的公寓一樣仍在定義中。世紀女性設定二十世紀女性集1|藝術總監克里斯瓊斯在這兩部電影的空間裡人物的心理狀態變得有形。麥克·米爾斯透過他的作品重建了他記憶中的圖像並試圖用這些圖像來近似他對現實的記憶。